買來鐘意的音箱后，許多盆友會覺得到實際效果沒有在店家試音室里聽見的很好，乃至會感覺換了一套音箱一樣。大家最先要搞清楚一個見解：音箱與聆聽空間是一體的，響聲的各種各樣主要表現全是在音箱與聆聽空間二者的互動交流中造成。因而不管您的住宅空間標準是怎樣，應當都可以尋找一種合適該空間的音箱擺法來獲得最好是的實際效果。下邊便是搜集整理的一些在典型性住宅空間中的七中音箱擺法表明，以便讓您能更形象化地了解，特意加上了相對的照片。

一、中心線里側法

擺法：最先將音箱擺放在屋子的三分之一至二分之一長短中間，然後各自將音箱盡可能靠側墻，假如屋子太寬得話則不一定要緊貼腋角。音箱的向內視角要超過四十五度之上，聆聽部位要在2個音箱的投射角直連線相交點以后約0.5-1公尺中間。

實際效果：假如你的聽因自然環境繁雜，哪些隔音不一樣、個房三尖八角、屋子太長細，但你的音箱的響聲高音銳利、中高音瘦、底音又不足得話，下列這一“中心線里側法”堅信會幫上你啦。

二、正三角形法

擺法：第一個標準是音箱要離去后墻（最少要有1公尺之上）與腋角（最少要有0.5米之上）。第二個標準是將二個音箱與聆聽部位畫成一個正三角形。第三個標準是二音箱的向內投射視角還要四十五度或大量。第四個標準是這一正三角形不大不小。屋子小、后續輸出功率并不大時方形小些；屋子大、后續輸出功率大時正三角形就可擴張些。

實際效果：這就是別名的近音場聽法。它的益處是能夠降低四面墻反射面音對音箱立即音的過多影響，因而而獲得非常好的精準定位感及其寬深的音場。它是可以聽見數最多、最立即、最清晰關鍵點的擺法。很多時事評論員在評音箱時喜用神此方法。

三、三一七占比法

擺法：將屋子長短均分成三等分（三），音箱擺放在三分之一長短處（一），二音箱中間的間距為屋子

三分之二長短的0.7倍（七）。音箱最好是要有稍微的向內投射視角，但是沒有向內投射也可以，聆聽部位不能貼靠后墻。

實際效果：此方法用以規格很大、占比勻稱（比如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可獲得均衡的響聲與寬深的音場。

四、三三一占比法

擺法：將屋子長短均分成三等分（三），總寬也均分成三等分（三），音箱擺放在長短與總寬的第一等分相交點上（一）。音箱能夠有稍微的向內投射視角，乃至不用向內投射也可以，聆聽部位不能貼靠后墻。

實際效果：此方法亦用以規格很大、占比勻稱的空間。它與「三一七占比法」的精神實質是一致的，唯一與「三一七占比法」不一樣的是二音箱中間的間距窄小。此方法也可以獲得均衡的響聲與寬深的音場。

五、長墻壁擺法

擺法：在一個長方形的屋子里，一般玩音箱的工作經驗，都是以長邊為音箱的墻壁。但這一“長墻壁擺法”卻冬寒抱冰，把長邊為音箱后墻。音箱要離去後墻至少要一米之上，而音箱與腋角的間距至少要50厘米之上。2個音箱中間的間距與聆聽者的部位畫等成一個正三角形，2個音箱的向內拗投射視角還要至少四十五度之上。聆聽部位不能靠墻，最少要留一米的間距。

實際效果：如果你覺得你的音箱系統中、低頻的量感不足，那麼你能試一下如今詳細介紹的這一“音箱長邊后墻擺法”。但要留意的是這類擺法對響聲有得有失，盡管中、低頻的量感提高了，但響聲的音場早已深層都是越差了一點，因此要在這里中間獲得一個均衡得話，就需要靠你漸漸地健身運動間距來玩啦。

六、靠墻擺法

擺法：它是最歷史悠久的擺法。將音箱接近墻壁擺，無論是間距后墻50公分或三十厘米、20厘米都沒事兒，自身去配制就可以。一般 音箱不用向內投射視角。

實際效果：高頻率銳利、高頻、低頻基礎薄弱時應用，能夠讓高頻與低頻圓潤起來，全部高、中、低頻能夠獲得均衡。但是，它也會讓音場的深層變淡，總寬變小?？墒牵襞c吱吱聲不好聽的響聲兩相衡量，放棄音場的主要表現而求得好聽的聲音是恰當的做法。

七、棱形擺法

擺法：此方法僅限方形空間應用。將方形空間視作棱形，音箱擺放在棱形二邊貼墻處。音箱后邊的棱形斜角與聆聽部位后邊的棱形斜角要做弧形或圓柱體聲波頻率外擴散解決，二音箱不適合靠側墻太近。

實際效果：此方法治療方形空間底音轟隆隆駐波太強的難題。假如方形空間不愿那么擺，那就需要塞進許多家俱以「平復」駐波。